《掌心的月光》读后

　　发表于2018年7月25日《北方新报》第15版读书

　　文/李 悦

　　不久前团结出版社出版了我区诗人王俊香的诗集《掌心的月光》。这是她的第二本诗集，我读后感到她的诗随着人生阅历的更为深厚而走向了成熟。
　　这本集子中的成熟，表现在诗人确立了清晰的主题意识，主题是月光，我说的月光是一种意象，一种主题的象征，所以诗人把这本集子取名为《掌心的月光》，全书分为四辑，分别为月光情愫、月光情韵、月影情怀、月明情缘。
　　每一辑的题目都离不开“月”，虽然每一辑写月的诗句并不多，但是月成为主题的标志物，诗人找到了安身立命之所，同时也用月来暗示读者，能够破译暗示密码者，才能明白诗的主题。诗集中有些诗的情调是忧伤的，有些写月的诗也是忧伤的。生命的脆弱、社会的缺憾、人生的无奈等等都造成生死痛苦，面对痛还要活着，就需要支撑的东西多种多样，王俊香的支撑就是诗歌，诗如月光，洗去了世界的平庸和喧嚣，留给梦想一个纯洁安静的空间，于是诗人王俊香说那月光弥合了内心和世界的裂缝，让人生而有灵、活而有趣。
　　王俊香在创作诗歌的过程中，为了避免写出标语口号式的直白诗歌，尽量不直接用文字表达情感，是客观地通过一种场景、一系列事情来唤起情感。这种场景和事物在诗歌创作的理论上被称为客观对应物。优秀的诗歌应该通过客观的叙述以诗的主观叙述取得呼应和平衡，月亮和月光经常被王俊香用来当客观的对应物。
　　王俊香的创作技巧比过去全面，她还在诗作中注重内心独白，采用意象排列法，既客观而不加评论的一系列意象放在一起，由读者自己去思考，节奏和结构很是严谨，押韵自然……王俊香还能继承我国古典诗歌的优秀传统，并学习西方现代主义诗歌的创作方法，将二者融汇在一起，促进诗歌创新。